오케스트라계 ‘트레이드 열풍’

이번 트레이드 시장의 대어는 뭐니뭐니해도 사이먼 래틀. 최근에 정경화와 EMI를 통해서 브람스 <바이올린 협주곡>을 내놓은 래틀은 세계 최고 교향악단 중 하나로 손꼽히는 베를린 필하모닉과 최근 10년 계약을 체결했다. 이미 지난 1999년 6월, 5대 음악감독이었던 클라우디오 아바도의 위암 수술 등 건강악화로 베를린필 단원들의 비밀 투표를 통해서 지휘자로서 최고의 명예라 할 베를린필 6대 음악감독으로 뽑혔으나 지난 수개월 동안 자신의 요구조건이 받아들여질 때까지 계약체결을 미루고 있었다. 그가 내건 조건은 재단법인화를 통한 시와 정치권의 간섭 배제, 단원들의 복리후생과 급여 인상 등이었다. 그의 요구는 다른 오케스트라들보다 2배의 연주를 해야 하지만 그만큼의 대우를 받지 못하는 베를린필 단원들이 교수직이나 다른 오케스트라로 한해에 5∼6명씩 수석단원들이 빠져나가는 상황에 대한 강력한 브레이크였다. 결국 래틀은 자신의 요구를 관철시켜 단원들의 지지도 한몸에 받고 동시에 지휘대에 오르기 전부터 단원들을 장악할 수 있는 힘도 거머쥐게 된 것이다. 경쟁 단체인 오스트리아 빈필이 상임 지휘자를 두지 않고 객원 지휘자들로써 자신들만의 색채를 유지해나간 지가 이미 오래되었기 때문에 베를린필의 수장이 된다는 것은 세계에서 가장 막강한 악단의 권좌에 오른다는 것을 의미한다.

영국의 지방 오케스트라에 불과한 버밍엄 심포니오케스트라를 세계적인 악단으로 키워놓은 사이먼 래틀이 세계 최고 교향악단을 2002년 9월부터 이끌게 된 이 사건은 영국인들의 문화적 자존심을 한껏 치켜세워주었다. 대중음악쪽에서는 비틀스, 롤링 스톤스 같은 최고의 스타들을 배출했고 지금도 뛰어난 아티스트들을 해마다 쏟아냈지만 클래식 분야에서는 아무래도 뛰어난 작곡가, 지휘자, 성악가, 연주자가 모자랐던 영국에서 전세계를 휩쓸고 있던 이탈리아와 유대인 지휘자라는 양대 조류를 물리치고 베를린에 입성한 사건은 영국인들에게는 최근 독일에게 5-1로 이긴 영국축구만큼이나 자랑스러운 일이었다.

최근 지휘자들의 대거 이동은 몇 가지 시사하는 바가 크다. 이미 80년대부터 진행되어온 일이었지만 요즘엔 예전의 토스카니니가 NBC교향악단을, 카라얀이 베를린필을, 므라빈스키가 레닌그라드필을, 스베틀라노프가 러시아 국립교향악단을 수십년간 지휘하면서 장기집권을 통해 무소불위의 권력을 누리며 오케스트라의 성격과 색채를 결정하던 시대가 완전히 역사의 뒤안길로 사라졌다는 것을 의미한다. 장기집권의 마지막 지휘자이던 예브게니 스베틀라노프는 자신의 이름을 명칭으로 삼던 ‘예브게니 스베틀라노프가 지휘하는 국립오케스트라’에서 최근 불성실과 해외공연을 이유로 쫓겨났다. 단원들이 독재를 견디지 못하는 데다가 이제 지휘자들도 완전히 밀착해서 한 오케스트라에 자신을 힘을 다 쏟아내어 오케스트라를 육성해내는 힘든 수고를 사양하고 있다는 이야기다.

요즘 지휘자들은 계약시 1년에 10주 정도를 오케스트라와 함께하면 쉽게 상임 지휘자가 될 수 있다. 나머지는 자신만의 시간이다. 그래서 요즘 지휘자들이 많게는 상임, 수석 객원 수석 지휘자, 부지휘자, 객원 지휘자 등의 이름을 달면서 많게는 5개 오케스트라를 함께 맡아 척척 지휘하는 경우도 있다. 세계 음악계를 지배하고 있는 것은 경제논리. 즉 돈이다. 프로스포츠와 전혀 다를 바 없다. 물론 새로운 문화 경험을 위해 낯선 곳으로 떠나는 지휘자들도 있지만 이렇게 지휘자들이 대거 이동하는 것도 모두 알고 보면 메이저리그 프로야구 선수들이 조건 좋고 돈 더 많이 주는 곳으로 이동하듯, 유명 지휘자들도 대부분 매니저들을 통해서 몸값을 많이 받을 수 있는 곳으로 옮기는 것이다.

고전음악시장의 활력소가 될 것인가